Многие французские интерьеры барокко обнаруживают зависи­мость от итальянских образцов, о чем, к примеру, свидетельствует французский проект интерьера (XVII в.), Версаль.

Версальский ансамбль является главным памятником французской архитектуры эпохи короля-солнца Людовика XIV.

Это новая королевская резиденция, построенная в 18 км от Парижа, небы­валый во масштабам архитектурный ансамбль, включающий в себя город, дворец и великолепный парк.

Центром ансамбля был Версальский дворец, построен­ный архитекторами Луи Лево и Жюлем Ардуэн-Мансаром.

Здание дворца расположено на некотором возвышении и господствует над мест­ностью, От площади перед дворцом расходятся три проспекта – в Париж, в Сен-Клу и в Со, где также находятся резиденции короля.

Таким обра­зом подчеркивается значение Версаля, к которому ведут пути из глав­ных центров страны.

Версальский дворец огромен, протяженность его фасада около полукилометра.

Залы дворца расположены анфиладами. Они поражают своими масштабами.

Интерьер версальского дворца обильно украшен скульптурным декором, цветным мрамором, рельефа­ми из золоченой бронзы, фресками.

В интерьерах использованы рос­кошные люстры и мебель, созданная мастерами знаменитой версаль­ской мануфактуры под руководством Шарля Лебрена.

Интерьеры Версаля поражали любого вошедшего во дворец и вызвали огромную волну под­ражаний при каждом европейском дворе.

Большая (Зеркальная) галерея Версальского дворца (архитектор Ардуэн Мансар)

была предназначена для выходов, балов, празднеств. Это самый большой по размерам зал дворца, его длина составляет 73 м. На своде галереи размещены выполненные Шарлем Лебреном аллегориче­ские композиции, прославляющие Людовика XIV.

Помпезный декор «облегчает» окна, расположенные по одной стороне галереи, и зеркала, расположенные по другой. Таким образом, создается исключительный пространственный эффект, волшебная игра отражений, придающая изыс­канность и легкость большому по площади помещению. Из Зеркальной галереи открываются замечательные виды вдаль — на версальский парк.

Заслугой Лебрена можно считать то, что при унифицированном стиле версальских интерьеров он успешно справился с задачей созда­ния помещений весьма отличных друг от друга — от знаменитой Лест­ницы Послов (не сохранилась) до Зеркальной галереи и от Салона Войны до Салона Мира, которым ансамбль был завершен.

Самым величествен­ным помещением дворца был Зал Аполлона, приготовленный специаль­но для монарха, который отождествлял себя самого с Аполлоном, сол­нечным божеством. Посетители Версаля начинали свое символическое восхождение к Солнцу по широкой Лестнице послов.

Еще один замеча­тельный интерьер Версаля, облицованный мрамором, — Банный покой, где за приятными развлечениями с мадам де Монтеспан король прово­дил много времени в период летней жары, которая почти не ощущалась радом с водой.

Важную роль в создании совершенного художественного эффекта версальских интерьеров играла обстановка. Большая часть предметов обстановки в Большой галерее, Салоне Войны и Салоне Меркурия (ко­ролевской опочивальне) была почти целиком изготовлена из серебра.

В Салоне Меркурия был полный набор серебряных предметов, включая декоративную балюстраду вокруг алькова, восемь канделябров по 60 см каждый, четыре серебряные ванны, две подставки для возжигания бла­говоний, пару подставок для дров у камина и, наконец, люстру.

Великолепие Версаля невозможно представить без продуманного освещения, которое заливает солнечным светом залы дворца, заставляя переливаться и играть на солнце богатую отделку, шелковые обои, инкрустированные драгоценными камнями предметы роскоши.

Еще с XVII в. Появилась традиция застеклять окна целиком, хотя стекло было еще достаточно дорогим. Беднякам продавали стеклянный бой.

В Версале использован “французский” тип окна – пониженные, часто совсем в пол, увенчанные кругом, овалом, аркой.

Маде­муазель де Скюдери в своем описании королевских апартаментов, где хранились коллекции Людовика XIV, передает атмосферу непомерной роскоши: «…они освещались люстрой из горного хрусталя… множество ваз соперничало друг с другом в размерах и удивительной красоте, инкрустированные золотом и драгоценными камнями. Они были вы­ставлены рядом с античными бюстами и статуями. Кроме того, там стояли золотые сосуды, украшенные алмазами и рубинами, и всевоз­можные виды фарфоровых изделий из Китая и Японии. Были вазы из «гати вазы из изумруда, бирюзы, нефрита, дымчатого опала, немец­кой и восточной яшмы, звездчатых камней, восточных сердоликов н хризолита. Некоторые гротескные фигуры были составлены из жемчуга изумрудов, агатов…. Превосходные картины, зеркала… Все сокровища земли вряд ли могли соперничать с богатством и красотой редкостных и изящных вещиц, выставленных в этой комнате…»

Нынешние интерьеры Версаля лишь тень его былого великолепия. Почти все изделия из драгоценных металлов были отданы на переплавку после издания первого эдикта против роскоши 1689г.

Эдикт был издан с целью покрытия расходов от войны.

по материалам книги ”История интерьера” Д.С. Матюнина

при использовании материалов ссылка на сайт обязательна

Еще по теме

1. Версаль. Революция
2. Знаменитые барочные интерьеры Франции. Особенности декора.
3. Версаль. Царственные наследники
4. Версаль. Пятьдесят лет строительства
5. Барокко в России
6. Барокко
7. Светский жилой и общественный интерьер эпохи барокко
8. Барокко. Особенности и происхождение стиля
9. Культовый интерьер эпохи Барокко
10. Архитектура Барокко