Для усиления впечатления напряженности в культовом интерьере барокко выделяются несколько точек, играющих роль самостоятельных композиционных центров. Многоцентровые композиционные схемы являются основной отличительной особенностью барочного храмово­го интерьера. Особенно любили архитекторы барокко «подвижные» двухцентровые эллиптические формы, завершаемые сложными купо­лами. В контурах стен использовались «текучие» очертания, ниши, расширяющие и деформирующие основное пространство. Барочный интерьер представляет собой единый пространственный объем, услож­ненный пластической расчлененностью. К основной оси подключают­ся дополнительные, усложняющие восприятие. Помимо этого приме­няются новые приемы выразительности интерьера, кажущегося более эффектным за счет изменчивости состояний света и цвета, многообра­зия форм. Динамичное внутреннее пространство раскрывается посте­пенно не за счет перемещения зрителя, а за счет организации последо­вательного движения его внимания, мысли, осмысления пластического богатства интерьера. Таким образом, архитектор барокко добивается очень сильного эмоционального впечатления от своего произведения.

В Италии в эпоху барокко работают такие знаменитые архитек­торы, какДж.Л. Бернини, Ф. Борромини. Итальянское барокко— это прежде всего стиль города Рима и римских пап.

Особое место в декоре барочного культового интерьера отводится ал­тарям и кафедрам собора. Они, как правило, являются кульминационной точкой композиции интерьера и сосредоточивают в себе всю напряжен­ность и экзальтацию барокко. Помимо знаменитых итальянских алтарей сверхэкзальтированное барокко представляют испанские алтарные ком­позиции, по сравнению с ними гораздо спокойнее смотрятся алтари Ав­стрии и Германии. Германское барокко перенимает у итальянского слож­ные криволинейные формы, но, как правило, пренебрегает пышностью и импозантностью этого стиля, не используя полихромию материалов и обильную позолоту (пример — интерьер церкви Св. Михаила, Германия).

Хрестоматийным примером барочного здания является римская
церковь Сан Карло алле Куаттро Фонтане (у четырех фонтанов), созданная Ф. Борромини.

Фасад церкви воспринимается как самостоятельная архитектурная композиция, в значительной мере независимая от здания. (Основная часть фасада решена как ширма по отношению к стене церкви — изги­бающиеся, волнообразные формы маскируют истинный объем здания. Борромини использует здесь весь арсенал барочных форм)

разорванные дугообразные карнизы, овальные картуши, поддерживаемые анге­лами, и пр. Углы фасада срезаны — возле них расположены четыре скульптурные группы с фонтанами, откуда и название церкви— «у четырех фонтанов»

Сама церковь имеет в плане сложную форму, напоми­нающую два колокола, сложенных вместе основаниями.

Перекрытием служит овальный купол.

Контраст внешних и внутренних архитектур­ных объемов — характерный для римского барокко прием.

Внутреннее убранство храма одноцветное — в основном использован белый мрамор, составляющий контраст к остроте и динамичности фасада.

В итальянском барокко интерес представляют также интерьер церк­ви Сан Лоренцо в Турине (архитектор Гварино Гварини) с центрическим расчлененным планом, изобилующим нишами; венецианская церковь Санта Мария делла Салюта (архитектор Б. Лонгена), церковь Санта Кья-ра (Виттоне), церковь Санта Аннунциата в Неаполе (Ванвителли) и др.

Еще по теме

1. Культовый интерьер эпохи рококо
2. Светский жилой и общественный интерьер эпохи барокко
3. Романский стиль. Роспись культовых интерьеров
4. Романика. Культовый интерьер. Базилика
5. Барокко. Особенности и происхождение стиля
6. Зрелое рококо (пример интерьера)
7. Знаменитые барочные интерьеры Италии. Особенности декора.
8. Барокко в Германии и Австрии
9. Барокко
10. Светский интерьер стиля рококо